স্বপ্ন এবং চলচ্চিত্র

2024 লেখক: Harry Day | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 15:40

স্বপ্নের কাজ হিসাবে একই নীতি অনুসারে সিনেমা অনেক উপায়ে পরিচালিত হয়। স্বপ্নের ভাষা লুকানো অর্থ আছে এমন ছবি দিয়ে পূর্ণ।

শুধুমাত্র সিনেমার একটি নির্দিষ্ট অংশ দর্শককে একটি আখ্যান আকারে প্রভাবিত করে; দৃশ্যমান ছবি এবং শব্দ সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলে। যদিও শব্দগুলি সচেতনভাবে বোঝা যায়, চিত্র এবং শব্দগুলিতে প্রচুর পরিমাণে সামগ্রী থাকে যা আমাদের সাথে কেবল অচেতন ভাষায় কথা বলে। শব্দগুলি যেমন-সেগুলি থেকে সবচেয়ে দূরের মানুষের আবিষ্কার।

চিত্রকর্মের বিপরীতে, ধ্যান করার ক্ষেত্রে, যা বিস্তারিতভাবে পরীক্ষা করার এবং তাদের প্রভাব বিশ্লেষণ করার সুযোগ রয়েছে, সিনেমার চিত্রগুলি, সেইসাথে স্বপ্নের চিত্রগুলি সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, এবং আমরা এটি বন্ধ করতে সক্ষম নই সিনেমা এবং একটি নির্দিষ্ট ছবিতে ফোকাস। যে গতিতে আমরা ছবিগুলি প্রকাশ করি তা দিয়ে আমরা যা দেখি তা অধিকাংশই কেবল একটি অজ্ঞান পর্যায়ে উপলব্ধি করতে পারে। একই সময়ে পর্দায় প্রদর্শিত সমস্ত চাক্ষুষ প্রবাহের উপর ফোকাস করা অসম্ভব। বিশেষ করে যদি আমরা একজন গুণী পরিচালকের ছবি দেখছি। অন্য অংশে মনোনিবেশ করার জন্য আমরা যা দেখি তার কিছু অংশকে সবসময় অবহেলা করতে হয়। কিন্তু যা আমরা সচেতনভাবে দেখতে পারছি না, আমরা এখনও অবচেতনভাবে দেখতে পাই। এটি একটি প্রক্রিয়া যা সচেতন প্রক্রিয়াকরণ ছাড়াই প্রত্যেকের জন্য ঘটে। এভাবেই সিনেমার কল্পনাপ্রসূত কাজের অজ্ঞান দিকটি ঘটে।

সুতরাং, সিনেমার মাধ্যমে যে অর্থ প্রকাশ করা হয় তা প্রায়ই স্বপ্নে প্রকাশ করা অর্থের মতোই লুকিয়ে থাকে। অতএব, কখনও কখনও লোকেরা বলে: "মনে হচ্ছে এই ছবিতে এমন কিছু নেই, কিন্তু আমি এটি দেখার পর সারা দিন এরকম নই।" সিনেমা এবং স্বপ্ন দুটোই তাদের মানসিক কাজ সম্পাদন করে, অবচেতনদের এনক্রিপ্ট করা ভাষা অবলম্বন করে।

আরেকটি দিক যা সিনেমার কাজ এবং ঘুমের কাজ একসাথে নিয়ে আসে তা হল রিগ্রেশন। মুভি দেখার সময় বিশেষ করে অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে কিছু মাত্রার রিগ্রেশন থাকে। দর্শক যা দেখতে এবং শুনতে পারে তা সবকিছুই চলচ্চিত্র দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। দর্শক, কিছুটা হলেও, তার আসল (শারীরিক এবং মানসিক) উপস্থিতির অনুভূতি হারায়। বেশিরভাগ মানুষ নিজেদেরকে "অবিশ্বাস বন্ধ করতে" বা দিবাস্বপ্নের মতো রাজ্যে প্রবেশ করতে দেয়। অহং দুর্বল হয়ে যায় এবং অজ্ঞানের কাছে আরও প্রবেশাধিকার খুলে যায়। আমরা বলতে পারি যে দর্শক "ফিল্ম-ভিশন" এর কাজ নিয়ে ব্যস্ত।

আপাতদৃষ্টিতে, পেড্রো আলমোদোভার মনে রেখেছিলেন যখন তিনি এই বছর কান চলচ্চিত্র উৎসবে বলেছিলেন:

"এর অর্থ এই নয় যে আমি নতুন প্রযুক্তি এবং সুযোগকে স্বাগত জানাই না, কিন্তু যতদিন আমি বেঁচে আছি, আমি দর্শকের উপর বড় পর্দার সম্মোহিত প্রভাবের জন্য লড়াই করব। দর্শকের উচিত বড় পর্দার সামনে মাথা নত করা।"

এটি ছাড়াও, এটি অবশ্যই বলা উচিত যে দর্শকের ভূমিকা একটি নির্দিষ্ট পরিমাণের নিষ্ক্রিয়তা ধারণ করে, দর্শক তাকে যা দেখানো হয় তা গ্রহণ করে এবং এই জাতীয় একটি প্যাসিভ অবস্থানে অতিরিক্ত আনন্দ লুকিয়ে থাকে। অবিরাম হত্যা, বিপর্যয়, যৌন অপরাধের কাল্পনিক অবস্থা, যা প্রায়ই মোশন পিকচারে অন্তর্ভুক্ত থাকে, এটা নিশ্চিত করে আনন্দ বাড়ায় যে মনন কখনই কর্মে পরিণত হয় না।

স্বপ্নের মতো, সিনেমায় সার্বজনীন দ্বন্দ্ব এবং আঘাতমূলক জটিলতাগুলি আয়ত্ত করার সুযোগ রয়েছে। সব সময়ে, মানুষ সমস্যা সমাধানের সম্ভাবনার জন্য শিল্পের দিকে তাকিয়ে থাকে। এই অর্থে, পর্দা ব্যক্তিগত অজ্ঞান উদ্বেগ এবং ড্রাইভের অভিক্ষেপ জন্য একটি উপযুক্ত ধারক। চলচ্চিত্রের অধ্যয়নের সময়, নিজের সম্পর্কে একটি অধ্যয়ন রয়েছে। সর্বাধিক সফল চলচ্চিত্রগুলি দর্শকের দমন করা ইচ্ছা এবং ভয়কে মোকাবেলা করে, আমরা চলচ্চিত্রগুলিতে পরিচয় সমস্যা, দু griefখ, ধ্বংসের ভয় এবং নার্সিস্টিক ভয়ের প্রতিফলন দেখতে পাই।

থেরাপিউটিক প্রক্রিয়ায়, স্বপ্ন বা চলচ্চিত্র বিশ্লেষণ একটি অভ্যাসগত প্রক্রিয়া যা খুব কমই ভুল হয়ে যায়, যার কারণ হল অলঙ্কারগত দুর্বলতা। স্বপ্ন দেখা এবং সিনেম্যাটিক দৃষ্টি অজ্ঞানের এমন একটি শক্তিশালী শক্তির সাথে জড়িত যে চেতনা কেবল একটি স্বপ্ন বা সিনেমার অভিজ্ঞতা ভাষায় প্রকাশ করতে সক্ষম নয়। এই ক্ষেত্রে, সবচেয়ে কার্যকর হল অজ্ঞানদের বার্তাগুলি বোঝার জন্য অন্য কোনও উপায় এবং মোডাল ইনপুট ব্যবহার করা: অঙ্কন, মডেলিং, নাচ, শরীরের সাথে কাজ ইত্যাদি।